La crítica literaria Annick Louis, especialista en la obra de Jorge Luis Borges, analizó en una entrevista la evolución de la figura del escritor a 40 años de su muerte, su relación con la política y el humor en sus textos.
(Desde Ginebra) La placa que recuerda que Jorge Luis Borges vivió en Ginebra se encuentra en la Ruelle du Sautier, un callejón, y señala hacia el edificio de Gran Vía 28, donde el escritor habitó pocos días antes de morir hace 40 años. En el marco de un homenaje en el cementerio donde está enterrado, la crítica literaria Annick Louis, nacida en Argentina y docente en la universidad Marie et Louis Pasteur de Francia, ofreció una entrevista en la que abordó distintos aspectos de la obra y la figura de Borges.
Louis sostuvo que la figura de Borges creció después de su muerte. “Cuando Borges vivía, su presencia era muy mediática y polémica, sobre todo en Argentina, porque siempre tenía comentarios que iban contra lo que la gente pensaba. Cuando murió, se volvió más canónico y menos discutido”, afirmó. Agregó que tras su fallecimiento comenzó un movimiento de recuperación de escritos publicados en diarios y revistas que no estaban en libro, lo que expandió la obra y homogeneizó su figura, olvidando etapas discutidas como el apoyo a las dictaduras.
La especialista señaló que la fama internacional de Borges se basa en sus ficciones, pero que en la masa de escritos recuperados no hay muchos relatos inéditos, sino ensayos y notas. “Lo que hizo la fama internacional de Borges son las ficciones”, dijo. También destacó el humor en su obra: “Los textos son muy irónicos. En ‘Pierre Menard, autor del Quijote’ o ‘La lotería en Babilonia’ hay mucha ironía. A veces leés la frase y podés tomártela en sentido literal, pero también como una ironía”. Indicó que este humor fue borrado en las primeras traducciones francesas.
Louis explicó que la recuperación de textos puso en evidencia la relación de Borges con lo argentino. “Se lo acusó de ser un escritor inglés, apátrida, pero lo que se recuperó fue un Borges más vinculado a lo nacional, metido en disputas internas del medio intelectual”, afirmó. Agregó que en los años 60 y 70 su literatura era considerada de evasión, pero hoy la crítica piensa que la literatura de imaginación también dice algo sobre lo real.
En cuanto a la relación de Borges con la política, Louis mencionó que en la Segunda Guerra Mundial escribió cuentos como “El milagro secreto” y “Deutsche Requiem”, y que “Tlön Uqbar Orbis Tertius” trabaja con teorías del complot vinculadas al nazismo. “Hay un gesto voluntario de no hablar directamente de lo referencial, sino de trabajar las estructuras detrás de la apariencia política”, dijo. Sobre el apoyo de Borges a la dictadura argentina, Louis sostuvo: “No hay que salvarlo. Apoya la dictadura y las dictaduras, como el episodio con Pinochet. Luego cambia de opinión, y en 1980 firma una solicitada con las Madres de Plaza de Mayo. A partir de ahí se declara contra la ‘justicia clandestina’”.
La especialista también se refirió a la difusión internacional de Borges. “En 1951 se publica ‘Ficciones’ en Francia y en 1961 recibe el Premio Formentor. El responsable de la edición en Francia, Roger Caillois, creó un volumen llamado ‘Laberintos’ que no existe en español, y ese lo lanzó a la fama internacional, asociándolo a tópicos como laberintos, tigres y espejos”, explicó. En Argentina, señaló, la recepción fue compleja: “Cuando empieza a escribir ficción en los años 40, a nadie le gusta. Sus colegas veían esos textos como juegos intelectuales sin valor. En 1942 se presenta al Premio Nacional de Literatura y no se lo dan, justificando que su literatura son juegos retóricos sin interés filosófico”.
Finalmente, Louis evaluó la calidad de la obra de Borges: “Todo me parece muy bueno en estilos distintos. Lo único que me parece de baja calidad son algunos primeros poemas, como ‘Himno al mar’, publicados en revistas de los años 20, cuando tenía 19 años”. Concluyó que la carrera de Borges estuvo marcada por la política, desde la Guerra Civil Española hasta el peronismo.